SNSで累計約6,000万回再生を記録した縦型連続ドラマを長編映画化した『恋する地球人 ‐劇場特別版‐』の公開に先立ち、日本外国特派員協会（FCCJ）で記者会見が開かれた。メガホンをとった上田慎一郎監督と主演のカトウシンスケが登壇し、国内外の記者からの質問に応じた。本作は若年性認知症の映画監督が25年前に未完となった自主映画の完成に挑む「記憶と記録」を描いた物語で、12月11日の全国公開を前に、縦型フォーマット採用の狙いや自伝的要素、制作秘話などが熱く語られた。
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縦型フォーマットの採用理由と演技へのアプローチ
劇場映画化にあたり引き続き縦型フォーマットを踏襲した理由を問われた上田監督は、「縦型でしか表現できない作品であると感じた」と力強く答えた。若年性認知症の主人公を描くうえで、視野や記憶のレンジが狭まる感覚を表現するのに縦型が極めて有効に働いたとし、画面の外側に真実が隠されている構造を描くためにも不可欠な手法だったと明かした。
一方、主演のカトウは、縦型の画角がもたらす親密さに言及した。スマートフォン視聴を起点とした作品だからこそ余計な誇張を排した自然体の芝居が求められたと振り返り、「少しでも嘘をつくと画面に出てしまうため、自分の感覚に嘘のないよう演じることを心がけた」と語った。
悲劇にとどまらない希望ある結末の構築
認知症を扱う作品にありがちな重苦しい悲劇にとどまらず、一筋の希望を残す結末にした意図について質問が及ぶと、上田監督は「自身の作家性としてバッドエンドを描いたことがない」としたうえで、障害者やマイノリティを描く際に悲劇に偏りがちな映画界の現状への違和感を口にした。さらに、認知症の監修者から受けた「かわいそうな人として腫れ物に触るように接するのではなく、普通に接してほしい」という言葉や、取材協力に応じた当事者の明るく前向きな笑顔が脚本執筆に大きな影響を与えたと説明した。
カトウもこれに深く共鳴し、「過酷な現実があっても、当事者や周囲の人々には楽しい時間や笑い合える瞬間が確かに存在する。映画だからこそそうした明るい時間を多くすくい取りたかった」と話し、登場人物たちが互いに優しさを行動に移していく姿を大切に体現したと明かした。
映画監督の主人公に投影された自伝的エピソード
劇中で映画制作を行う監督という設定に自身の体験がどれほど反映されているか尋ねられた上田監督は、「かなり自伝的な作品」と即答した。高校生時代に自らハンディカムを回して自主映画を撮影し、思いを寄せていた女子生徒をヒロインに誘った経験や、高校1年生の夏に映画制作が頓挫したものの、その理由を誰も覚えていなかったという実体験がそのまま物語の骨格になっていると明かした。
監督自身をモデルにしたともいえる主人公・晋平を演じたカトウは、現場に常に本人がいたため「上田監督の佇まいや物思いに耽る表情などを盗み見ながら役に取り入れた」と笑顔を見せた。現場では劇中の晋平と上田監督のどちらが「スタート」や「カット」をかけるかで混乱が生じる場面もあったと明かし、笑いを誘った。また、学生時代のパートを先に撮影し、その写真や空気感を大人の俳優陣に引き継ぐ形で撮影が進められた制作裏話も明かされた。
シネフィルとしての挑戦と縦型ならではの演出技法
映画ファン（シネフィル）として知られる上田監督に対し、従来の横長スクリーンとは異なる縦型構図での挑戦について質問が投げかけられた。上田監督は、基本的な映画作りの姿勢は横長と変わらないとしつつも、人物が画面外にはみ出しやすい点や、1人を捉えるには適している反面グループショットには細かな工夫が求められる難しさを挙げた。
そのうえで、縦型ならではの表現として、主人公が受ける視覚的な圧迫感や世界の狭まりを際立たせられる利点を強調した。主人公が告知を受ける場面で横にいる人物へとカメラを振る（パンする）演出や、「フレームの外側に大切な人や思い出が息づいている」という手触りは、縦型という制約があったからこそ結実した映画的演出であると語った。
伏線設計と複数回鑑賞への仕掛け
物語の随所に先読みを誘う伏線が巧妙に張り巡らされている点について記者から指摘されると、上田監督は「複数回見ていただく前提で作っている」と頷いた。SNS配信時にも熱心なファンから「100回見た」という反響が寄せられたエピソードを紹介し、映画館のスクリーンでも細部まで発見を楽しめる仕掛けが施されていることを示した。
『カメラを止めるな！』を乗り越えた手応えと覚悟
かつて社会現象を巻き起こした『カメラを止めるな！』の存在を乗り越えるための勝負作だったのかという問いに対し、上田監督は深い思いを打ち明けた。大ヒット作の存在がありがたい名刺であると同時に自身を縛る要因にもなっていたと吐露しつつ、「本作で『カメ止め』を乗り越えられたと感じたのは、映画としての優劣ではなく、それ以上に自分自身が詰まった作品になったからだ」と語った。主人公の台詞になぞらえて「これを見れば自分が誰なのかを思い出せる作品」だと表現し、当初から劇場公開を前提とせずショートドラマとして自由に作れたことが、肩の力を抜いた傑作の誕生につながったと振り返った。
主演を託されたカトウも「上田監督と心中するような覚悟で臨んだ」と強い責任感を持って撮影に入ったことを明かした。準備段階の台本を読んだ瞬間から、従来の作品を凌駕するような作り手の覚悟と重みが伝わってきたと語り、「縦型か横型かという媒体の枠を超え、一人の映画監督の大きなターニングポイントに立ち会い、それを俳優としてより豊かなものにしたいという思いで挑戦した」と熱弁を振るった。
「記憶と記録」を深めた若年性認知症の設定
映像表現と時系列の再構成に関する質問に対し、上田監督は制作の核心となる事実を明かした。初期プロットの段階では若年性認知症の設定はなく、健常者が過去の記憶を取り違えている物語だったという。しかし、「記憶と記録」というテーマにより深く踏み込み、自分自身も認知症について深く学びたいと考えたことから、執筆半ばで若年性認知症という設定へと大きく舵を切ったと振り返った。
過去と現在を行き来する脚本執筆について、上田監督は「自分自身も思考を行き来させながら書き進めた」と述べた。これを受けてカトウは、縦型の視野の狭さと徐々に新情報が開示されていく構成によって、「観客も主人公の晋平と一緒に旅をしながら、彼が歩む道のりを追体験できる設計になっている」と本作が持つ体験型映画としての魅力をアピールした。
映画『恋する地球人 ‐劇場特別版‐』
原案・脚本・監督・編集：上田慎一郎
カトウシンスケ 清瀬やえこ 菊池豪 細川佳央 池田良
涼瀬一颯 安達木乃 有坂心花 松藤史恩 中川慶二 前出燿志 南久松真奈 佐藤旭 竹井洋介 上田心暖
企画プロデュース：鈴木伸宏
プロデューサー：渡部貴明 古波蔵洋平 渡邉真人 細谷蒼海
撮影・照明：山本周平 録音・整音：大野裕之 美術・装飾：布部雅人 金丸茜
スタイリスト：工藤唯 ヘアメイク：菅原美和子
助監督：谷川恵一 監督補・タイトルロゴ：ふくだみゆき
音楽：鈴木伸宏 伊藤翔磨
主題歌：「恋文 feat.来島エル」
企画・制作：PICORE au
配給：NAKACHIKA ©2026 PICORE
公式X＆Instagram：＠Koisuru_2026
公式HP：https://nakachikapictures.com/koisuru-chikyujin
2026年12月11日（金）シネマート新宿／池袋HUMAXシネマズ ほか全国公開
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Hajime Minamoto
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